В научных работах, посвященных советской музыкальной культуре сталинского периода, одной из главных тем является формирование идеи искусства социалистического реализма. Исследователи определяют единственный официально принимаемый стиль соцреалистической музыки, используя различные термины, например, «большой стиль», отмечая его функцию в качестве творческого канона. Хотя внедрение идеи «большого стиля» в исследование советской музыкальной культуры несомненно справедливо, определение «большого стиля» как «единственного» творческого канона приводит к разделению музыкальных произведений только на две группы: произведения, относящиеся к «большому стилю» и все остальные. В этих рамках невозможно включить в контекст советской музыкальной культуры более сложные явления, например, расцвет камерной музыки в сталинский период.
Феномен советской камерной музыки заключается в том, что, несмотря на ее очевидное отклонение от «большого стиля» соцреализма, камерные произведения непрерывно создавались такими выдающимися композиторами, как Шостакович и Мясковский, и они нередко удостаивались похвалы даже в официальной критике.
Чтобы исследовать этот феномен, в данной работе мы обратим внимание на Фортепианный к винтет Шостаковича как исходную точку этого противоречия. В результате анализа произведения и реакции того времени на него выясняется, что камерную музыку сталинского периода оценивали по некоему «канону», который отличается от канонов «большого стиля», и этот канон был официально признан в 1941 году, когда Шостакович получил Сталинскую премию за сочинение Квинтета. Этот факт позволяет анализировать другие камерные произведения, связывая их с контекстами общей истории советской культуры.
雑誌名
年報地域文化研究 = The Komaba journal of area studies, the University of Tokyo
ショスタコーヴィチのピアノ五重奏曲 : ソヴィエト室内音楽研究へのアプローチとして
NCk_22_005.pdf
(1.08MB)
