WEKO3
アイテム
映画から新聞へ : セルゲイ・トレチヤコフとファクトの文学
https://doi.org/10.15083/00080035
https://doi.org/10.15083/00080035d301ab4b-b00d-412d-970f-03d363f1efd5
| 名前 / ファイル | ライセンス | アクション |
|---|---|---|
SLA0350032.pdf (532.6 kB)
|
|
| Item type | 紀要論文 / Departmental Bulletin Paper(1) | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| 公開日 | 2020-12-24 | |||||
| タイトル | ||||||
| タイトル | 映画から新聞へ : セルゲイ・トレチヤコフとファクトの文学 | |||||
| 言語 | ||||||
| 言語 | jpn | |||||
| 資源タイプ | ||||||
| 資源タイプ識別子 | http://purl.org/coar/resource_type/c_6501 | |||||
| 資源タイプ | departmental bulletin paper | |||||
| ID登録 | ||||||
| ID登録 | 10.15083/00080035 | |||||
| ID登録タイプ | JaLC | |||||
| その他のタイトル | ||||||
| その他のタイトル | От кинематографа к газете : С. Третьяков и литература факта | |||||
| 著者 |
古宮, 路子
× 古宮, 路子 |
|||||
| 著者別名 | ||||||
| 識別子Scheme | WEKO | |||||
| 識別子 | 163358 | |||||
| 姓名 | КОМИЯ, Митико | |||||
| 抄録 | ||||||
| 内容記述タイプ | Abstract | |||||
| 内容記述 | В процессе обновления искусства русский авангард стремился и к изменению установившихся рамок жанра. Формалист, идущий параллельно с авангардом, Ю. Тынянов отмечает, что в эпоху разложения жанра, он из центра перемещается на периферию, а на его место с периферии вплывает в центр новое явление. Таким образом появилась и литература факта, созданная авангардистской группой Леф во второй половине 1920-х годов. Периферийными явлениями в этом случае являются кино и газета. Данная статья посвящена рассмотрению возникновения литературы факта с точки зрения действий одного из ее основателей С. Третьякова. Первым фактографическим произведением стали путевые заметки Третьякова об опыте жизни в Китае в 1924-25 годах «Москва—Пекин». Надо отметить, что писатель назвал жанр этого произведения «путьфильмой», он создавал его, ориентируясь на киноискусство. Тем не менее, в 1927-28 году, когда в журнале «Новый ЛЕФ» появилась литература факта, моделью для неё стала газета. Модель литературы, за которую выступали лефовцы, перешла от кино к газете. Это изменение обусловливалось несколькими причинами. Во-первых, в 1920-х годах в обществе обращали внимание на газету благодаря расцвету движения рабочих корреспондентов. При этих обстоятельствах лефовцы намеревались обновить литературу, вводя в нее фактичность газетного стиля. Во-вторых, в кинематографе реализация искусства факта сопровождалась свойственной жанру сложностью. В процессе создания теории литературы факта Третьяков стремился к устранению фабульности из произведений. Однако в кинематографе его попытки в этой области ограничились созданием «производственного сценария», и он допускал в кино инсценировку для пропагандистских целей. Таким образом, лефовцы ослабляли традиционный в России литературоцентризм, перенося в центр кинематограф и газету из периферии в центр. |
|||||
| 内容記述 | ||||||
| 内容記述タイプ | Other | |||||
| 内容記述 | [一般投稿論文] | |||||
| 書誌情報 |
Slavistika : 東京大学大学院人文社会系研究科スラヴ語スラヴ文学研究室年報 巻 35, p. 519-534, 発行日 2020 |
|||||
| 書誌レコードID | ||||||
| 収録物識別子タイプ | NCID | |||||
| 収録物識別子 | AN10505587 | |||||
| 著者版フラグ | ||||||
| 値 | publisher | |||||
| 出版者 | ||||||
| 出版者 | 東京大学大学院人文社会系研究科スラヴ語スラヴ文学研究室 | |||||
